关于材料

笛箫的材料并不局限于某种材料，但是它应该具备这么两个条件，一是形状适合于笛箫制作，一般是较规则的圆锥（柱）形长管，有些是可以直接解决八度音准的，臂如杭州的苦竹材，这种材料最容易制作，因此为绝大多数制作师所采用。有些是把竹节打通即可解决八度音准，如紫竹，它也是制作笛箫的良材。还有的材料需要处理内膛，比如南管箫材，湘妃竹，名贵木材，及其它一些非竹木材料，这些材料制作难度很大，只有少数水平较高的制作师采用，从目前的现状来看，还难以普及，产品还极少。但是真正的好材料往往是这些材料居多，经过内膛的精心处理，可以使笛箫的制作达到一个崭新的境界。

二是材料应该达到一定的硬度并有较好的弹性，硬度不够的材料，声音疲软乏力，难以控制，音准也不稳定。缺乏弹性的材料，声波不能够得到很好的反射，声音枯闷发暗，没有生气。所以我看好那种正值壮年，结实而富有弹性的竹材，纤维细密，材质坚硬，形状规则，敲打有清越之声，便是难得之佳材。顺便提一下，越老、越硬、越重的并不一定是好材料。

关于影响笛箫声音品质的几个因素

一是边棱音，边棱音的品质取决于边棱的气流冲击面，它是吹孔中受气流冲击的那个部分，边棱音也因此而产生，它是笛箫声音的源头。气流冲击面的形状、角度、宽度、光洁度、硬度等都会对边棱音的质量产生影响，从而影响笛箫的音色及灵敏度，所以修理好吹孔是笛箫制作中的一个重要环节。

二是开孔的位置和大小搭配，也就是台湾文松先生提到的综合开口率。开孔的位置对于音高的重要性，已不言而喻，但是，很多人容易忽视孔的大小搭配问题，气流是通过吹孔进去的，流入管内，从开放的指孔和出音孔流出，只有气流通畅了,声音才会通畅,这里要涉及一个重要的物理参数，就是阻尼系数，各孔和管子的内膛综合一起，就决定了这个阻尼系数，不同的音有不同的开孔位置，对应不同的管长，加上音孔、吹孔、膜孔、出音孔大小比例的不同搭配，就有不同的阻尼系数。笛箫的制作，就是要找到每个音的最佳阻尼系数，这样的声音才处于最佳振动状态，这里面，除了内膛，孔的开设具有十分重要的意义。

三是笛箫的声音本质上就是管内有效空气柱的振动，这个有效空气柱就是发声体，它的形状取决于管的内膛，这个形状是否达到一个很好甚至理想的状态，决定了声音的振动是否能够完全充分，其中每一段对应其产生的谐波，都会起着决定性的作用。因此打磨内膛对于提高笛箫的品质，越来越被人们所认同。还有，内膛的形状和内壁的光洁度，对阻尼系数也有着重要的影响。

综上所述，要做好笛箫，先要处理好材料，对材料的形状、尺寸、老嫩、份量、硬度都要做出准确的判断并进行制作前期处理。其次是开好孔，其中吹孔既是边棱音产生的地方，也是气流进口，其重要性是不容忽视的，指孔的开设出位置准确外还要注意大小搭配。再次是要打磨好内膛，这是难度很大的一道工作，难以控制，需要耐心和技巧。学会了打磨内膛，便不再受材料的局限，很多优质的材料为我们提供了很大的选择余地，就会很大程度地提高笛箫生产的精品率。

终于有了自己的博客，这是等待已久的事情了，创办它主要是为了展示自己在笛箫吹奏、制作方面的一点点收获。我不是专业的演奏家，也不是知名的制作师，我会用实实在在的东西来吸引大家，让大家看到一个笛箫发烧友的那一份不同寻常的执著。

从中学时代我就开始吹笛子，后来当兵，就一直带着它，由于环境的关系，都是自学，从没有人指导过我，学习之艰难，不言而喻。到目前为止，也没有一个能与人交流的地方，唯一可去之处，就是网上的UC聊天室。平时只有两个听众，夫人和儿子，而他们已经反映出现了听觉疲劳。不能不说这是一大憾事。

笛箫的声音是美妙的，这已不需要我作过多的论述，爱好笛箫的朋友都有切身的体会，许多人因此玩物丧志，我便是其中的一个，我常常对别人说，工作只是为了生存，要是能把自己的爱好当作事业来做，人生才真正有乐趣。

 学习笛箫吹奏的过程是相当艰苦的，我可能因此比其他有条件的朋友多付出数倍的努力。我练习的曲子主要是以曲祥曲广义老师的教材为主，因此具备了良好的基本功和技术条件；我还花很多时间去听俞逊发老师和杜冲老师的音色，起到了心领神会的效果；还练习过相当数量的独奏曲，大凡那些旋律优美，容易上手，抑或即使难度大，只要有代表性的曲子，我都不会放过，没有曲谱我就自己学着记，后来，我就具备了很好的视奏能力和记谱能力。我不足的一面是，由于没有经过专业的训练，在乐曲情感的把握和表现力方面，还有一些差距。

做笛箫是近几年的事，三年前在部队，那时已临近转业，就萌生了自己做笛箫的念头，马上就展开了行动，准备材料，工具，然后到杭州去偷看厂家的生产流程，买了一台机床，就开始了艰苦的闭门造车的过程。我误打误撞选中了一种短竹节的竹材，它的内膛不规则，刚开始无法解决八度音准，也不明白是什么道理，很郁闷。后来我打电话问了几个大师级的人物，不知道是人家不愿意透露真经还是别的原因，按照他们说的我还是解决不了。按说这时候我应该放弃这种材料，可是我不服气，仍然继续试验下去。同时我开始留意各种资料，特别是声学理论方面的知识和前人的制作经验，通过自己在制作中不断的积累，不断的思索，终于找到了原因所在，逐步解决了笛箫制作的音准，共鸣和通透度问题，到目前为止，历时整整三年有余。现在的制作，可以说已经到了一种境界，足以令自己欣慰了。

笛子的音色以前赵松庭先生说是一种穿云裂石的音色，我认为这只能是指笛子的高音。笛箫同理，它们的音色之美是蚀骨销魂的。具有共鸣的笛箫在高音区是激荡的声音，中音区是激昂的声音，在低音区则是富于激 情的声音，这是笛箫音色的最高境界，是我们制作师和演奏家所共同追求的目标。

我这一生与笛箫结下了不解之缘，吹奏和制作成为我生活的主要内容，我一定吹好笛箫、做好笛箫，永不懈怠。

这个月整理竹材，斑竹基本上已经锯完，还有200支左右，明天可以完工了，剩下那么多的无斑竹，恐怕要几个月，不过我不打算全要了，毕竟这些材料没有优势，材质略逊一筹，美观更不用说，只能精选一些特别结实的料子备用而已。

我最终还是决定定位于最高档的精品笛箫,不要批量生产,避免走别人的老路子,因为要保证品质,必须每一道工序都亲历亲为,而且我精力有限,我要走的,是台湾文松先生的路子,只有这样,才能体现一个高水平制作师的存在价值,不能做一个笛商.

工艺方面,目前还在不断探索中,暂时只能做不接铜产品,我本人认为,极高水平的演奏者不应该用接铜笛箫!再者,内膛的打磨的精细度远远超过毫米级,误差0.1毫米都会造成音色巨大的差异,所以我认为不能够采用接铜.可以刻字,一般不上漆,因为斑竹本身就够亮,而且越摸越亮.上牛角抛光即可.

销售是个难题，什么时候启动对我来说是一道坎，要迈过去还要有充足的思想准备，当然，行动上更应该准备得有十足的把握，市场竞争激烈，只能一炮打响，否则就会万劫不复，多年的成就会付诸东流。

目标有两个,一是把自己推销出去,让吹奏笛箫的人们知道我的制作技术,二是要让它产生一定的经济效益,也不图靠它吃饭,但用自己的一技之长,适当地获得一些报酬,也是合情合理的.制作上的成功对我来说信心百倍，还是有希望的,不过还得一步一个脚印地走，做成一件事，又谈何容易！